Историја и култура

7 ствари које можда не знате о Дукеу Елингтону

Рећи да Дуке Еллингтон (29. април 1899. - 24. мај 1974.) имао продуктивну и славну каријеру би било велико потцењивање. Као композитор, аранжер, пијаниста и вођа бенда, био је главна снага скоро 50 година (1926-74), стварајући иновације у свакој области. Све је то чинио док је стално на турнејама са својим оркестром који се, упркос великим променама у музичком свету, никада током његовог живота није распао.



Елингтон је током година био профилисан у многим књигама и био је национално име до раних 1930-их, али постоје неки аспекти његовог живота и каријере који нису толико познати као његови наступи и снимци.

Он није био први Елингтон у Белој кући

Када је Елингтонов 70. рођендан прослављен историјским пријемом и џем сешн-ом који је организовао Рицхард Никон 1969. није био први у својој породици у Белој кући. Његов отац, Џејмс Едвард Елингтон, поред посла као батлер, возач, домар и мајстор за истакнутог лекара из Вашингтона, тамо је у неколико наврата радио као батлер на пола радног времена. Варрен Г. Хардинг администрација почетком 1920-их. Да је још био жив 1969. године, Џејмс Елингтон је могао да поведе свог сина у обилазак председничке резиденције.





Имао је још један (мање љубазан) надимак

Док је Едвард Кенеди Елингтон рано у животу добио надимак „Војвода“ због његове углађене природе и отмених манира, неки од његових пратилаца су га називали и „Думпи“ због навика у исхрани. Елингтон је увек давао све од себе да изгледа добро, али је имао потенцијално огроман апетит који је навео тромбонисту Трикија Сама Нантона да једном каже: „Он је геније, у реду, али Исусе како једе!“ Елингтон је открио да када је ишао на дијету која се састојала само од бифтека, топле воде, сока од грејпфрута и кафе, може врло брзо да смрша. Током периода када је прекомерно јео (увек је волео добру храну), Елингтон је знао праву одећу коју би могао да носи и која би могла да га одржи витким без обзира на његову тежину.

Елингтон је задржао свеж звук свог бенда, превазилазећи различите епохе џеза

Еволуција џеза се кретала тако брзо од 1920. до 1970. да би, ако би бенд музички стајао више од пет година, заостајао за временом и звучао застарео. Већина ансамбала из 1920-их је у великој мери застарела до свинг ере 1930-их и скоро сви свинг бендови су нестали до касних 1940-их када је бибоп постао мејнстрим. Међутим, Елингтон се супротставио свим трендовима и, било да је то била 1926, 1943, 1956 или 1973, његов оркестар се сврстао међу првих пет на модерној џез сцени тог доба. Ниједан други ансамбл није звучао тако свеже, релевантно и револуционарно током тако дугог временског периода. Елингтон је то урадио тако што се никада није уклапао у рестриктивну категорију или јурио за музичким хировима. Једноставно је створио музику у коју је веровао, редовно мењајући своје најпопуларније нумере тако да су „Моод Индиго“, „Таке Тхе 'А' Траин“ и „Ит Дон'т Меан А Тхинг Иф Ит Аин'т Гот Тхат Свинг“ и даље звучале савремених деценија након што су састављени.



Елингтон је такође одржавао свежину свог клавира

Током 1920-их, већина џез пијаниста су били страјдери који су држали време тако што су левом руком корачали између бас нота и акорда, док је њихова десна свирала мелодијске варијације. Елингтон, који је био инспирисан Вилијем „Лавом“ Смитом и Џејмсом П. Џонсоном, постао је веома способан стред пијаниста. Али за разлику од свих својих савременика (осим Мери Лу Вилијамс), Елингтон је током деценија које су уследиле непрекидно модернизовао своју игру, постајући утицај на Тхелониоус Монк четрдесетих година прошлог века. До раних 1970-их, његов перкусиони стил, који је креативно користио простор и укључивао обиље дисонантних акорда, могао је да прође за свирање тридесетогодишњака, а не неког ко је имао седамдесете.

Понекад је било потребно неколико 78с да се чује једна Елингтонова свита

Све до рођења ЛП-а у касним 1940-им, скоро сви џез снимци су објављени на 78с који су садржали само око три минута музике по страни. Повремено је пуштан специјални 12-инчни 78 који је могао да садржи до пет минута, иако је већина бендова користила додатно време за свирање мешавина песама. Елингтон је био међу првима који је компоновао и снимио некласичну музику која је заузимала неколико страна од 78. Док је његово прво продужено снимање била двострана верзија „Тигер Раг” 1929. године која је у суштини била џем сешн, 1931. „ Цреоле Рхапсоди” (снимљено у две веома различите верзије) и четвороделни „Реминисцинг Ин Темпо” из 1935. били су иновативни у развоју тема током дужег временског периода од три минута. Током 1940-их, Елингтонови апартмани су често документовани на 78, иако је његова „Црна, смеђа и беж“, пошто је трајала скоро сат времена, била у великој мери згуснута када ју је документовао као четвороделни 12-минутни апартман. Чак и са Дјуковом популарношћу, било је сумњиво да би многи од његових фанова желели да купе десет 78-ица само да би чули свиту.



Увек достојанствени Елингтон заговарао је црни понос пре него што је постао национални покрет

Елингтон је био међу првим афроамеричким музичарима који су прославили своју расу и поносно користили реч „Блацк” у многим насловима својих песама уместо да се држе стереотипа или да се држе на сигурном. Међу комадима које је написао и снимио били су „Цреоле Лове Цалл (1927), „Блацк Анд Тан Фантаси”, „Блацк Беаути” (1928), „Вхен А Блацк Ман’с Блуе” (1930), „Црни лептир” (1936) и његову монументалну свиту „Црна, смеђа и беж“ (1943). Поред тога, у свим његовим филмским наступима, почев од кратког филма из 1929 Блацк анд Тан , Елингтон и његови музичари изгледали су и понашали се као истакнути уметници, а не као кловнови или као слаби комедији.

Елингтон никада није снимио прву песму коју је написао

Док је Елингтон компоновао хиљаде песама у својој каријери покривајући широк спектар музике и направио стотине албума, никада није снимио своју најранију композицију, „Сода Фоунтаин Раг” коју је написао 1914. Елингтон ју је изводио само у веома ретким приликама ( постоје опскурне концертне верзије из 1937, 1957. и 1964. године). У свом небројеном броју снимања, Елингтон никада није успео да званично документује своју прву песму.