Најновије карактеристике

Истинита прича иза 'Ма Раинеи'с Блацк Боттом'

Била је позната као 'Мајка блуза'. Дрска, бриљантна извођачица која је очарала публику својим дирљивим гласом и огромним личностима. Ма Раинеи утицали на будуће легенде као Лоуис Армстронг и Бессие Смитх , али њена сопствена борба да остане верна себи као црначкој уметници током раних 20 тх века који је постао инспирација за добитника Пулицерове награде Аугуст Вилсон представа, прво његово дело које је изведено на Бродвеју



Вилсон је био инспирисан деценијским дубоким понирањем у блуз

Рођен у Питсбургу 1945. од белог оца и мајке Афроамериканке, Вилсон је у раној младости развио љубав према књижевности, али је напустио средњу школу и накратко служио у војсци САД пре него што се вратио у свој родни град са 20 година. борио се да преживи док је започео своју списатељску каријеру, издржавајући се кроз ситне послове, док је своје слободно време проводио у локалним баровима и ресторанима, посматрајући свакодневне борбе, радости и животе црних комшија који ће постати фокус његовог животног посла.

Већ под дубоким утицајем револуционарних црначких активиста и дела црних писаца попут Амири Барака и Јамес Балдвин , Вилсон је започео оно што је описао као скоро опсесивно истраживање историје блуза, трошећи плоче уметника као што су Бессие Смитх и Раинеи. Као што је касније написао , „Постојала је племенитост у животима црнаца у Америци коју нисам увек видео... Након што сам открио блуз, почео сам да гледам на људе у [рооминг] кући мало другачије него раније. Почео сам да видим вредност у њиховим животима коју једноставно раније нисам видео. Открио сам лепоту и племенитост у њиховој борби да преживе.”





Иако је имао известан успех као драматург и позоришни редитељ у Питсбургу, остварио је свој креативни пробој након што се преселио у Минеаполис 1978. довршавајући његова прва целовечерња представа, Јитнеи , наредне године. Био је то први од онога што је постало његов „циклус америчког века“ или „ Питсбуршки циклус ” — 10 представа смештених у сваку деценију 20 тх века који је истраживао афроамеричко искуство, укључујући Рејнијево.

  Август Вилсон, 2004

Август Вилсон, 2004



Фотографија: Јохн Норделл/Тхе Цхристиан Сциенце Монитор преко Гетти Имагес

Мало се зна о Раинеиним раним годинама

Рођена као Гертруда Приџет, Рејни је тврдила да је рођена у Џорџији 1886. недавна истраживања сугеришу можда је рођена четири године раније, у Алабами. Била је друго од петоро деце и већ у раним тинејџерским годинама изашла је на сцену, наступајући првенствено као водвиљ уметник и певачица на шоу шоу шоу. Након венчања са певачем Вилијамом „Па” Рејни 1904. године, пар је створио дуо, познат као Ма и Па Рејни, иако ће се касније развести.



Раинеиин рани музички утицај били су популарни водвиљ, минстрел и кабаре музика тог доба, али током својих раних дана турнеје, она је била изложена на нови облик музике, који ће ускоро бити познат као блуз. Убрзо је постала један од најранијих и најутицајнијих интерпретатора музике, а заузврат је утицала на генерацију блуз певача, укључујући легендарног Смита, којој је Раинеи била ментор у својим раним годинама .

Њен дубоки, храпави глас и стил певања „стењајући“ брзо су придобили њене обожаваоце, као и њени искрени, понекад лољиви текстови, који су често истраживали њена лична искуства, укључујући њену бисексуалност и привлачност према женама, тема бројних њених песама . Такође је очарала публику својим присуством на сцени, са блиставом одећом, перикама и накитом, низом златних зуба и енергичним стилом певања и плеса који је изазвао краткотрајну лудост за плесом названу „Блацк Боттом“ по једној од њених песама. , а који је касније коришћен као наслов Вилсонове драме.

Радња филма 'Ма Раинеи'с Блацк Боттом' одвија се једног дана 1927

Једини од Вилсоновог 'Питтсбург циклуса' који се одржава ван тог града, радња је смештена у студију за снимање на јужној страни Чикага, где се Раинеи настанио раних 1920-их. Била је близу врхунца своје славе, често је обилазила земљу и наступала са музичарима укључујући краља Оливера и младог Армстронга.



Године 1923. потписала је уговор са Парамоунт Рецордс-ом, поставши један од првих музичких уметника који је снимио њене песме за потомке. Али за тадашње црне музичаре, комерцијални и популарни успех често није успевао да доведе до финансијске сигурности. Промотори турнеје су често покушавали да избегну одговарајућу компензацију извођачима, а у раним годинама дискографске индустрије, многе црне звезде су потписивале не само будуће тантијеме за своје снимке, већ често и власништво над самим песмама белим дискографским кућама и продуцентима, облик експлоатације и културну крађу са којом ће се црни уметници суочавати деценијама које долазе.

  Ма Раинеи и њен бенд, Раббит Фоот Минстрелс, око 1924. у Чикагу, Илиноис

Ма Раинеи и њен бенд, Раббит Фоот Минстрелс, око 1924. у Чикагу, Илиноис

Фотографија: Мицхаел Оцхс Арцхивес/Гетти Имагес



Вилсон се у својој драми бави расним, економским и културним сукобима овог периода

У срцу Ма Раинеи'с Блацк Боттом је Рејнина одлучност да остане верна својим коренима суочена са критикама њеног белог продуцента и менаџера на рачун њеног независног карактера и доминантне личности. Њен проницљив пословни смисао и одлучност да избегне финансијске замке других извођача означавају је као тешку диву. За њих, Раинеи није ништа више од банкомата, чак и ако је један од најпопуларнијих забављача тог времена. Као она белешке , 'Ништа их није брига за мене. Све што желе је мој глас.'

Успех Рејнија и других традиционалних, „кантри“ блуз извођача није учинио ништа да их заштити од притиска да снимају музику са широм комерцијалном привлачношћу. То је сукоб приказан у Блацк Боттом не само између Рејнија и дискографске куће, већ и унутар њеног сопственог бенда, као музичар Левее, који очајнички жуди за поштовањем и признањем у ери расног угњетавања, сматра окретање од музике рођене и утопљене у афирмацију Блацка живота и борбе за црначко самоопредељење.



Раинеина каријера је била кратког даха

Као што представа приказује, музички укуси су се заиста мењали. Упркос томе што је снимио више од 100 песама у петогодишњем периоду касних 1920-их, Рејнијева каријера је опала јер су џез и други облици популарне музике заузели централно место, а економски пад Велика депресија довело до пада могућности за турнеје. Рејн се пензионисала 1935. године, враћајући се кући у Џорџију где је управљала локалним позориштима до своје смрти 1939. године.

Пошто су многи њени Парамоунт снимци били лошијег квалитета звука, њена музика је деценијама пала у мрак, пре него што су поново издати 1960-их, што јој је помогло да постхумно поврати своју улогу једног од најважнијих и најутицајнијих блуз музичара и зарадивши увођење у оба дела. Кућу славних Блуз фондације и Кућу славних рокенрола.